历史是一条永恒的、滚滚不尽的长河。任何一种传统的文化，都在它的胸怀里萌生、发展。中国古代传统建筑的过去，同上下五千年的中华文明史息息相关，它也是由源头的涓涓细流，一点点生长着，拓展着。有时缓慢，有时飞驰。随着时间的流逝，积沉下来一条丰富而美丽的轨迹。
中国古代建筑从原始社会起源，形成于秦汉，成熟于唐朝，以木构为主，有着独特的单体选型，方正严整的群体组合布局以及变化多样的装修装饰。做古建筑照明设计之前，我们除了需要理解中国古建筑的结构特征及建筑特点外，还要了解其建筑形式及文化内涵。
一、古代单体建筑照明
中国古代建筑单体屋有三分，大致可分为：屋基、屋身、屋顶三部分，做照明设计要依此进行分段体现，突出建筑的层次，整体形成纵向的视觉变化感。
1.屋顶照明
屋顶有重檐庑殿顶、重檐歇山顶、单檐庑殿顶、歇山顶、硬山顶、攒尖顶、卷棚顶等基本形式，其中重檐歇山顶多用于高大的殿阁；而歇山顶这种屋顶的两山表现力很弱，适合做“配角”，一般用于等级较低的建筑，照明应根据这些屋顶的不同形式进行不同的表达。
照明设计建议：
（1）灯具选用——建议通过窄光束瓦楞灯来渲染屋面，它与瓦脊融合度高，能更好的表现屋顶结构。当然，屋顶也可用其他灯具进行照明，他们各有优势。瓦楞灯能与瓦脊更融合，但灯具安装后角度不好调整，这就会影响光照射的距离，如下图：较陡的屋面使用瓦楞灯亮度会变弱，相对平缓的屋面使用则会较亮，我们可根据这一点选择合适的照明灯具；小投光灯照亮瓦沟也是屋顶照明的一种形式，这种灯具最大的优势就是可调节角度，但瓦沟照明对光束角及投射角的敏感度较高，且瓦沟的平整度会影响光的整体亮度，所以在选择以小投光灯来表现屋顶时候，需要对屋顶的瓦沟进行勘察，可根据宽窄深浅等等进行灯具角度的控制；深黑色或瓦面凌乱的屋面，投光照明一般很难实现理想的效果，采用自发光瓦片灯往往可以实现较好的效果，但可以说发光瓦片灯是被黑瓦照不亮逼出来的产品，有着较多的不足，但它的视觉冲击感较强，目前市面上开始出现的屋顶媒体动态效果，就是它的杰作，当然布灯密度应根据安装位置瓦脊的坡度决定，不能千篇一律，不同坡度应取不同的布灯密度。
（2）功率选用——在功率选用上根据它的高度来判断，常规6-12W即可，且由于瓦片空间的限制，灯具尺寸需小巧，以便尽可能的隐藏灯具。
（3）色温选用——单檐庑殿顶多是黄色殿顶，建议采用2700K-3000K,使之在夜晚变得更尊贵。如下图：黄色屋顶的建筑白天就具有尊荣品质，夜晚以2700K色温晕染能更显雍容华贵。
独山项目夜景设计
当然，屋顶色温的选用，与其本身的色彩有很大的关系，中国古代建筑的屋顶以黄、绿、灰为主色调，不同颜色屋顶在不同色温的渲染下能给人不同的心理感受，传递不一样的文化内涵，如下图为灰色屋顶在不同色温下的测试效果。灰色屋顶建议采用3500K-4500K白色光，表达朴实，绿色屋顶建议采用3000K-4000K暖白光，自然地表现屋顶本身的色彩。而下图中北京天安门，黄、红色的选用，不仅体现出建筑庄严大气的韵味，也能赋予建筑崇高的地位。
除上述外，需注意灯具选型的角度及安装的角度，因为古建筑的屋顶坡度差异较大，需根据现场的实际情况进行调试，才能确保设计效果的实现。当然，中国古代建筑等级制度是按照人的社会地位来规定建筑物的样式和规模，且主要表现在屋顶样式上，我们可以根据这些屋顶形式的主次进行古建筑照明设计的整体规划。
2.屋身照明
古建屋身立面由建筑的主要结构构成，主要有柱列、檐枋、斗拱、雀替组成，斗拱是中国木构建筑中最特殊的构建，也是屋檐装饰的主要元素，联系了屋顶，增强了建筑的美感，也是显示等级差别的饰物。
屋身的照明一般有多种表现方法，常见的是：
（1）斗拱照明——通过9-12W的小射灯或12W/M的洗墙灯表达斗拱，形成横向光带感，衔接屋顶与柱子。
（2）柱列照明——柱子常用射灯体现，形成纵向的线条支撑感，烘托屋顶的高高在上，此处的功率不仅与建筑立面的高度有关，也与我们对其立面照明的主次归纳有关，一般可选用1-4套灯具，常规功率选用9-12W左右。
（3）墙面照明——墙面一般采用面光处理方式，除了功能照明外，还可补充廊道洗墙来照明，色温建议选择还原墙身本色色彩的光。
除此之外，中国古建对装修装饰颇为讲究，雕梁画柱，尽显工巧，其中匾额对联是中国古典建筑独特的艺术构建，深化了建筑的内涵和意境韵味，但这些细节的照明，不用过多追求，主要还是强调建筑整体形象。
3.基座照明
古建基座既起到了防水稳固结构的作用，更在视觉上扩大了建筑的体量，是传统建筑的主要构成部分，也是区分建筑等级的主要元素。如须弥座常用于宫殿、庙宇、牌楼等高级建筑，平素座多见于等级较低的建筑，照明一般考虑如须弥座即可。
由于基座一般是采用石材，与汉白玉栏杆形成一个整体，建议采用线性投光且色温为4500K左右白色的灯具，可以营造出庄严及神圣感，与墙身、屋顶形成层次分明、明暗有致的灯光氛围。当然目前照明设计中基座采用黄色调的也比较多，这种色温的区别主要在于项目文化底蕴不同及想营造怎样的灯光意境，恢弘的皇家大气感、纯净的佛教神秘感等等。
古建筑整体照明设计的亮度、色温以及灯具的运用都得根据具体项目的设计理念为出发点进行规划，不仅要使人在视觉及精神上有一种赏心悦目的深刻体验，而且要着重文化遗产的弘扬。
二、古代群组建筑照明
说起古建筑，当然离不开古典园林，他们相辅相成，有着一个重要特点就是意境，讲究把自然美深化为精神美，这一点在古建照明中也是非常看重的，需要了解透彻，融会贯通。如按它们在园中所处的地位来分，主要是有“显”和“隐”两类，在照明设计时，我们要对其进行分析，根据建筑在园林中的不同地位进行阐述，“显”的建筑重点表现，起到汇聚目光的作用，“隐”的建筑通过剪影手法描绘，可在亮度上进行适当减弱。如颐和园中的乐寿堂，追求的意境就是自然境界，灯光宜简洁自然。除了“显”与“隐”的巧妙运用，还要注意与景观进行相互搭配。
古建照明的“显”和“隐”
做古园中的建筑照明，建议用光不要太突兀，宜采用隐藏式灯光、背投光、借光、或剪影式照明，光与影其实就能衬出明与暗，不用过多渲染，画蛇添足，就像我们公司上筑照明设计一直秉持的设计理念：引领情绪，光照内心。当然，不同的园林、不同的建筑群体，不同的意境表现，园林景观与组群建筑共同追求一种审美旨趣，治世境界、神仙境界或自然境界。
古建照明手法
三、时代演变中的中国古建
目前城市建设中的灯光亮化已日趋走向成熟，但是古建筑的照明还处于发展阶段，我们不能是简单地将建筑本身照亮，要将传统文化融入其中，从而充分表述建筑对文化的阐释。
在古建筑中，怎样通过灯光把他们的内核表现出来是值得所有人深思的。保护建筑本身的形态，传承建筑当时的文化神韵，这与之所属的年代息息相关。如：
（1）汉代古建筑，整体造型平滑舒展，屋顶的正脊屋檐微微上翘，屋脊朴实无华，在照明手法上应着重表现建筑的庄重大气、敦厚淳朴，可通过统一的光色、古朴的面光来营造，60°以上大角度的投光灯能很好的体现汉代那种朝代的韵味。
（2）唐宋古建筑规模宏大，气势磅礴，形体俊美，庄重大方，整齐而不呆板，华美而不纤巧，舒展而不张扬，古朴却富有活力，正是当时时代精神的完美体现，建议采用黄、白色温搭配，还原建筑白天大唐盛世的感觉，像国内的大唐芙蓉园就很好的展示了盛唐风貌下皇家园林的式样，虽说是仿唐，但是不管是建筑本身，还是灯光效果都很好的展现当时大唐的繁华辉煌 。
（3）清代建筑则霸气，漂亮，绚丽多彩，光色上建议选用暖白色，表现建筑原有丰富的色彩。
这些演变除了与朝代的历史有关，还与当时的国力有很大关系，技术的进步、政府统治的管理等等，这些都影响着古建筑的照明，不同朝代的照明应遵循属于他的时代特征，我们照明设计师只需通过灯光的艺术传达古建筑的时代语言即可。
四、历史古建与仿古建筑
古建筑可分为历史古建、仿古建筑，除了上述共同的特点外，他们最大的区别就在于一个是历史遗留，一个是现代模仿。历史古建一般属于历史文物，具有一定的保护价值，要遵循历史建筑保护条例，在灯光设计上一要避免灯具安装对建筑本身的破坏，二要避免灯具光源对建筑材质的损害，所以建议选择立杆安装灯具。对于仿古建筑来说，它是以现代技术做成的建筑，照明要求上更具灵活性，设计手法也没有局限性，可以通过各种方式实现我们想要表达的效果。
一个好设计不该为了照明而照明，当始终贯彻尊重历史、尊重文化的态度，以保护建筑本质为第一原则，还原建筑的本真文化，同时，结合建筑做更多的创新，让灯具成为其文化表达中的特殊语汇，不露痕迹。
